41.2 KB · ⇊ 12 parts · ⤓ Micron 41.2 KB · ⤓ HTML 76.9 KB

top

mwdqBlues è un mwdggenere musicale nonché un tipo di mwdwmusica vocale e strumentale caratterizzata da una struttura di dodici mweabattute, che vengono poi ripetute, e nella melodia dall'uso delle cosiddette mweqblue notes. Viene talvolta identificato come un genere musicale a sé stante.cite-ref-1[1] Sebbene mwfgragtime e mwfwspiritual non abbiano la stessa origine né la stessa storia del blues, questi tre stili musicali afroamericani si sono fortemente influenzati tra loro.

Jazz e blues condividono l'origine geografica (Nord America) e si sono sviluppati in contemporanea.cite-ref-2[2]

Le radici del blues sono da ricercare tra i canti delle comunità di schiavi afroamericani nelle piantagioni degli stati meridionali degli mwhgStati Uniti d'America (la cosiddetta mwhwmwiaCotton Belt, da qui la canzone mwiqmwigPick a bale of cotton). La struttura mwiwantifonale (di chiamata e risposta) e l'uso delle mwjamwjqblue note (un intervallo di mwjgquinta diminuita che l'armonia classica considera dissonante e che in Italia valse al blues il nomignolo di mwjwmusica stonata) apparentano il blues alle forme musicali dell'mwkaAfrica occidentale.

A partire da queste umili origini, il blues crebbe fino a diventare la forma di mwkgmusica popolare più registrata al mondo, finendo per influenzare fortemente, o addirittura a far nascere, molti degli stili della musica popolare moderna e diventando, a partire dagli anni 1960, uno dei fattori d'influenza dominanti nella mwkwmusica pop.cite-ref-ng1-3-0[3] Tra i generi che furono più direttamente influenzati dal blues, ricordiamo il mwmarock and roll.

• Il significato del nome

• Storia

• Le origini del blues

• Caratteristiche

• Struttura musicale e testi

• Scale e accordi

• Sottogeneri e generi derivati

• Diffusione

• Note

• Bibliografia

• Nel testo

• British Blues

• Altre letture

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Blues nasce dall'espressione "to have the blue devils" (letteralmente: avere i diavoli blu) col significato di "essere triste, agitato, depresso". L'espressione, attestata nella lingua inglese a partire dal XVII secolo, si riferiva in origine allo stato allucinatorio che segue alle crisi di astinenza da alcool.cite-ref-huffington-4-0[4] All'epoca "blue" era un sinonimo gergale di "ubriaco" e per questo motivo le leggi che vietavano la vendita di alcolici la domenica erano indicate come "Blue laws". Verso la fine del 1700, un ballo di coppia lento diffuso nelle taverne veniva indicato come "blues" o "slow drag".cite-ref-huffington-4-1[4] Dopo la mwpaguerra di secessione americana, le espressioni "to be blue"/"to have the blues" (essere blu/avere i blu) vennero ad indicare uno stato di sofferenza, di tristezza o di malinconia, distaccato dall'originaria associazione con l'ubriachezza. L'uso dell'espressione tra la popolazione afroamericana per designare la musica associata a tale stato potrebbe essere addirittura posteriore al 1900. A quel punto i due significati (extramusicale e musicale) si fusero, e divenne comune dire il musicista blues suonava o cantava per mwpq"liberarsi dei blues". Questa associazione tra il sentimento blues ("blues feeling") e il genere musicale assunse grande importanza, e l'idea che l'espressione del sentimento blues - al di sopra del mezzo tecnico - costituisca l'essenza della musica è fortemente radicata nella comunità blues.cite-ref-ng1-3-1[3]

Come avviene per altre forme di musica popolare, le origini del blues, in quanto poco documentate e oscure, sono oggetto di tante discussioni.

In particolare non c'è una precisa data di nascita per questo genere musicale: la traccia più antica di una forma musicale simile al blues è il racconto che, nel mwsg1901, fece un archeologo del mwswMississippi, descrivendo il canto di lavoratori neri che sembra avere affinità melodiche e liriche con il blues di oggi. Non è, dunque, possibile stabilire con esattezza una data che segni l'origine del genere, tuttavia un anno fondamentale fu il 1865, anno dell'abolizione della schiavitù negli Stati Uniti d'America: ottenuta la libertà, numerosi ex schiavi-musicisti iniziarono a portare la loro musica fuori dalle piantagioni e, nel giro di qualche decennio, questo genere fu noto ai più fino a giungere alle prime attestazioni che ci sono pervenute.

Uno dei più importanti antenati del blues è senz'altro lo mwtqspiritual, una forma di canto devozionale nato dalle riunioni di devoti durante il mwtgGrande risvegliocite-ref-5[5] dei primi anni del mwuwXIX secolo. Di argomento malinconico e appassionato, rispetto al blues gli spiritual avevano accenti meno personali e rivolti alla persona del cantante, riferendosi spesso alla condizione dell'umanità in generale e al suo rapporto con Dio, e i testi erano corrispondentemente meno profani.

Altri antenati del blues vanno cercati fra le mwvqwork song (canzone di lavoro) degli schiavi di colore (mwvgfield hollers) e di altra provenienza (canti dei portuali o mwvwstevedore; canti dei manovali o mwwaroustabout), che risuonavano in America all'epoca della mwwqGuerra di secessione (e anche negli anni successivi, in cui la condizione di soggezione e povertà degli afroamericani persistette nonostante l'abolizione della schiavitù). Da questi il blues ereditò probabilmente la sua struttura di mwwgcall and response ("chiamata e risposta"), di origine africana, mutuando invece la sua struttura armonica e strumentale dalla tradizione europea.cite-ref-6[6]

Molte delle caratteristiche del blues, a cominciare dalla struttura antifonale e dall'uso delle mwzgblue notes, possono essere fatte risalire alla mwzwmusica africana. Sylviane Diouf ha individuato molti tratti, tra cui l'uso di mwaamelismi e la pesante intonazione nasale, che fanno pensare a parentele con la musica dell'Africa centrale e occidentale.cite-ref-referencea-7-0[7] L'mwbqetnomusicologo mwbgGerhard Kubik, professore all'mwbwUniversità di Magonza, in mwcaGermania, e autore di uno dei più completi trattati sulle origini africane del blues (mwcqAfrica and the Blues), è stato forse il primo ad attribuire certi elementi del blues alla musica mwcgislamica dell'Africa Centrale e Occidentale:

"mwdqGli strumenti a corda (i preferiti dagli schiavi provenienti dalle regioni islamiche) erano generalmente tollerati dai padroni che li consideravano simili agli strumenti europei come il violino. Per questo motivo gli schiavi che riuscivano a procurarsi un mwdgbanjo avevano più possibilità di suonare in pubblico. Questa musica solista degli schiavi aveva alcune caratteristiche dello stile di canzone arabo-islamica che era stata presente per secoli nell'Africa centro-occidentale".cite-ref-referencea-7-1[7]

Kubik fa inoltre notare che la tecnica, tipica del Mississippi e ricordata dal mwfabluesman mwfqW. C. Handy nella sua autobiografia, di suonare la chitarra usando la lama di un coltello, ha corrispettivi in Africa. Anche il mwfgdiddley bow, uno strumento casalingo fatto da una singola corda tesa su un'asse di legno, che viene pizzicata modulando il suono tramite uno mwfwslide fatto di vetro e che si incontrava spesso nell'America meridionale agli inizi del Novecento, era di derivazione africana.

Si ritiene che il bluesman più anziano per nascita di cui abbiamo una registrazione discografica sia mwgqDaddy Stovepipe, nato nel 1867, "one man band" chitarrista, cantante, armonicista e suonatore di "mwggKazoo" e altri strumenti autocostruiti, di cui ci rimane la canzone "Sundown Blues" incisa nel 1924, ma le cui prime esibizioni con prodromi blues risalgono attorno al 1890cite-ref-8[8].

Nel corso della sua evoluzione, il blues acquisì alcune delle sue caratteristiche dalle "arie etiopi", gli spettacoli mwiamwiqminstrel e dal mwigragtime. In questo periodo il blues, come testimoniato ad esempio dalle registrazioni di mwiwLeadbelly e di mwjaHenry Thomas, ha molte forme diverse, le più frequenti essendo le forme in dodici, otto o sedici battute basate sul giro mwjqtonica - mwjgsottodominante - mwjwdominante descritto nel seguito. La forma del blues mwkastandard in dodici battute fa la sua apparizione documentata nelle comunità afroamericane nel tratto meridionale del Mississippi, sulla mwkqBeale Street di mwkgMemphis, e nelle orchestre bianche di mwkwNew Orleans.

Poiché i musicisti che crearono il blues solo di rado avevano ricevuto un'educazione formale o erano in grado di leggere e scrivere gli spartiti, l'improvvisazione, orale e scritta, giocava una parte importante in questa forma musicale. Questa venne agevolata dall'esistenza di un certo numero di forme (mwmqpattern) fisse, tra le quali la più universale e riconosciuta è certamente quella in 12 battute, suddivise in 3 frasi (musicali e testuali): 4 battute sull'accordo di mwmgtonica (a volte con la settima minore aggiunta nella quarta battuta), due sull'accordo della mwmwsottodominante e ancora due sulla tonica, e infine due accordi di settima di mwnadominante seguiti da due di tonica. Questa forma si presta ad essere eseguita in ogni tonalità: particolarmente frequentate sono la tonalità di mwnqMi (quando lo strumento principale è la mwngchitarra) e quelle di mwnwFa e mwoaSi mwoqbemolle (particolarmente comode per mwogstrumenti traspositori quali il mwowsaxofono).

Esistono anche schemi su 16 o 24 misure, ottenuti generalmente introducendo, nello schema base in 12, segmenti addizionali di 4 misure con varie funzioni e strutture tematiche. Con l'affermarsi dell'industria musicale all'inizio del 1900 vennero chiamati "blues" composizioni che ne utilizzavano la struttura pur essendo dotate di uno spartito che ne fissava l'esecuzione (ad esempio mwpqmwpgNigger Blues di Le Roy "Lasses" White, 1912 e mwpwmwqaSt. Louis Blues di mwqqW.C. Handy, 1914). Il successo, anche discografico, di queste ultime fece poi sì che il termine blues venisse adoperato anche per dare il titolo a composizioni musicali di forma completamente autonoma, ad esempio mwqgLimehouse Blues (Furber-Braham, 1924).

La melodia o il canto blues hanno un impianto antifonale di chiamata-risposta, che divenne quasi fissa a partire dagli anni 1920. La forma standard è divisa in tre parti: chiamata nelle prime 4 misure, risposta nelle successive 4 (spesso consistente nella ripetizione della prima frase) e conclusione nelle ultime, ad esempio:

Il numero di ritornelli non è fisso, e l'argomento trattato è sempre intensamente personale, e normalmente malinconico. Vi erano anche molti testi di argomento velatamente o esplicitamente sessuale (mwrwdirty blues), che contribuirono a dare al blues, e ai suoi interpreti, una pessima fama.

Le scale utilizzate dal cantante (o dagli strumenti solisti, se il pezzo è strumentale) sono prevalentemente la scala mwsqpentatonica minore (in Do: Do, Mib, Fa, Sol, Sib, Do) e la mwsgscala blues (in Do: Do, Mib, Fa, Solb, Sol, Sib, Do).

L'uso di scale pentatoniche e del loro adattamento alle varie scale europee produce un senso di indefinitezza tonale, comunicato dal caratteristico abbassamento del terzo e settimo grado della scala diatonica (blue notes). Si noti che questo comporta una dissonanza caratteristica tra l'armonizzazione (che nel blues maggiore, usa terze maggiori) e la melodia (le cui scale tipiche usano terze minori): questo modo di mwtacantare in minore su maggiore rappresenta una delle ambiguità tipiche del blues.

Quantunque il blues abbia struttura, schemi musicali e sonorità affini al mwtggospel si oppone a quest'ultimo proprio per la caratteristica di empietà dissacratoria che spesso lo accompagna, e che mal si adatta ai temi sacri trattati dai gospel cantati dai predicatori nelle comunità cristiane. La semplicità stessa dei temi e della struttura permette a questo genere di essere eseguito con strumentazioni al limite dell'essenziale.

Lo strumento che fu più utilizzato dai primi musicisti neri liberati dalla schiavitù (a parte l'elastico inchiodato alla tavola) fu la cosiddetta cigar box, una specie di chitarra a due, tre o quattro corde che come corpo recava spesso una scatola di sigari, ma andavano bene anche altri contenitori in legno o metallo. Le corde abbastanza alte ne permettevano un uso agevole con lo slide (cilindro di vetro ricavato dal collo di una bottiglia), ma precludevano l'uso delle dita della mano sinistra sulla tastiera, anche per il fatto che la tastiera non recava tasti di riferimento e tutto era lasciato all'orecchio del musicista. L'uso della chitarra fu la naturale conseguenza; l'esigenza di esibirsi in locali sempre più importanti con altri musicisti ne impose l'uso. L'armonica è l'altro strumento più usato nel blues. In definitiva si può dire che quasi tutti gli strumenti esistenti sono stati usati per fare blues e che i neri d'America hanno inizialmente impiegato quelli più economici e di facile reperibilità.

Queste "stonature",o meglio deviazioni dalla mwwqscala diatonica occidentale, ancora oggi sono il marchio indelebile del suono blues, e si possono classificare in diversi tipi a seconda dell'intervallo alle quali sono applicate. Di seguito verranno analizzate alcune di queste particolarità, per comprendere le quali sarà utile avere presente alcune nozioni di mwwgarmonia di base.

Nel sistema tonale occidentale questo grado di una scala serve come discriminatore per stabilirne il mwxqcarattere:

• se è mwyamaggiore (detto anche mwyqterza maggiore comprendente 4 mwygsemitoni, per esempio Do/Mi), il pezzo in genere suona più allegro e spensierato;

• se è mwzamwzqminore,(detta anche terza minore comprende 3 semitoni, per esempio Do/Mib) contribuisce ad un'atmosfera struggente.

Nel blues invece la terza non è così ben definita:

• a livello "fisico" la frequenza in mw0qHertz della nota non corrisponde quasi mai né ad una terza maggiore né ad una terza minore;

• a livello "musicale" viene utilizzata per enfatizzare i passaggi importanti di un brano, facendola avvicinare alternativamente ad una terza maggiore o minore a seconda del risultato che si vuole ottenere.

L'indeterminatezza del terzo grado (maggiore-minore) può essere vista in modo diverso: la terza minore, ad esempio, può essere interpretata come una nona aumentata. È invece sottolineata la settima minore, tipica e caratteristica del Blues.

Questo grado è presente nella quasi totalità delle culture musicali per la sua particolarità: corrisponde a 3/2 della frequenza presa come tonica. I due sistemi (tonale e... resto del mondo) si assomigliano molto su questo intervallo, che viene sfruttato come "forza trainante" per tornare alla tonica, pur se con scopi e modalità leggermente diversi:

• nella musica classica il passaggio V-I viene utilizzato come sigillo conclusivo di un passaggio musicale anche molto complicato: la cosiddetta mw2acadenza perfetta;

• nel blues mw2gtradizionale è raro avere un vero e proprio mw2wfinale, costruzione musicale introdotta infatti dai bluesman bianchi e dai musicisti di città in genere per rendere più commerciale la loro musica. Il V grado viene utilizzato per lanciare un altro giro della canzone e ricominciare tutto da capo (mw3aturnaround).

Il blues è composto da diversi movimenti circolari presenti a tutte le scale di grandezza:

• a livello ritmico si presenta come una figura chiamata mw4ashuffle, movimento sincopato a metà strada tra le terzine e i sedicesimi, che produce una continua tensione verso il beat successivo;

• a livello di struttura si ha una ripetizione ossessiva della stessa serie di accordi e frasi musicali, con variazioni più o meno significative e/o regolari;

• alla fine di ogni strofa si assiste al cosiddetto turnaround, tradotto spesso in italiano come giro di boa, concluso quasi sempre con il V grado.

Di importanza particolare è poi il V grado diminuito (detto mw5gtritono, 6 semitoni), utilizzato come nota di passaggio e capace da solo di portare una scala verso sonorità decisamente mw5wbluesy.

Il blues ha prodotto una gran varietà di scene regionali, sottogeneri, ognuno con le sue caratteristiche peculiari e generi derivati come il fenomeno sviluppatosi tra i musicisti bianchi inglesi a metà degli anni sessanta, noto come mw6gBritish Blues.

Ha avuto un impatto determinante alla formazione del mw7arock & roll, del mw7qboogie woogie, del mw7grhythm and blues.

In Finlandia è attivo dal 1968 il magazine mw8wBlues News, interamente dedicato al blues.

cite-note-11. ↑ mw-g(mw-wmw-aEN) mw-qmw-gAllMusic Genres, su mw-wallmusic.com. mwaqaURL consultato il 4 giugno 2016.

cite-note-22. ↑ mwaqqmwaqumwaqyJazz and Blues—Who Knew!, su mwaqcgregtivis.com. mwaqgURL consultato il 19 agosto 2018.

cite-note-ng1-33. ↑ mwaq4mwaq8The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition, alla voce mwaraBlues

cite-note-huffington-44. ↑ mwary(mwarcmwargEN) mwarkmwaroWhy Is the Blues Called the ‘Blues’?, in mwarsThe Huffington Post.

cite-note-55. ↑ I mwar8Great awakenings sono detti alcuni periodi della storia angloamericana caratterizzati da grandi fermenti religiosi e spirituali. Si ebbero mwasegrandi risvegli negli anni 1730-1740, 1820-1830, 1880-1900, 1960-1970.

cite-note-66. ↑ Morales (p. 276) attribuisce questa dichiarazione a John Storm Roberts in mwasuBlack Music of Two Worlds, che inizia con la seguente citazione di Roberts: "Non sembra che il blues abbia le stesse caratteristiche africane che si possono individuare nella musica caraibica".

cite-note-referencea-77. ↑ mwassmwaswJonathan Curiel, SFGate

cite-note-88. ↑ mwatamwatemwatiDaddy Stovepipe, su mwatmthebluestrail.com. mwatqURL consultato l'8 dicembre 2016.

• mwatkGerhard Kubik, Africa and The Blues, University Press of Mississippi, 2008, ISBN 1-57806-146-6.

• mwatsWilliam Barlow, Cashing In, in Split Image: African Americans in the Mass Media, 1993.

• mwat0Clarke, Donald, The Rise and Fall of Popular Music, St. Martin's Press, 1995, ISBN 0-312-11573-3.

• mwat8Ewen, David, Panorama of American Popular Music, Prentice Hall, 1957, ISBN 0-13-648360-7.

• mwaueFerris, Jean, America's Musical Landscape, Brown & Benchmark, 1993, ISBN 0-697-12516-5.

• mwaumGarofalo, Reebee, Rockin' Out: Popular Music in the USA, Allyn & Bacon, 1997, ISBN 0-205-13703-2.

• mwauuMorales, Ed, The Latin Beat, Da Capo Press, 2003, ISBN 0-306-81018-2.

• mwaucSchuller, Gunther, Early Jazz: Its Roots and Musical Development, Oxford University Press, 1968, ISBN 0-19-504043-0.

• mwaukSouthern, Eileen, The Music of Black Americans, W. W. Norton & Company, Inc., 1997, ISBN 0-393-03843-2.

• citerefcuriel-sfgate(EN) Jonathan Curiel, Muslim Roots of the Blues, su sfgate.com, SFGate, 15 agosto 2004. URL consultato il 2 giugno 2010 (archiviato dall'url originale il 5 settembre 2005).

• mwauwGildo De Stefano, Trecento anni di jazz: le origini della musica afroamericana tra Sociologia e Antropologia, Milano, SugarCo, 1986, ISBN 0-19-502908-9.

• mwau4Gildo De Stefano, Ragtime, Jazz & dintorni: le origini della musica sincopata da Scott Joplin al Terzo Millennio, prefazione di Amiri Baraka, postfazione di Renzo Arbore, Milano, SugarCo, 2007, ISBN 978-88-7198-532-9.

• mwavaGildo De Stefano, mwaveUna storia sociale del mwavijazz, Prefazione di mwavmZygmunt Bauman, Mimesis, mwavqMilano 2014

• mwavyWalter Mauro, La musica americana dal song al rock, Tascabili Economici Newton, 1994, pp. 9-32, ISBN 88-7983-512-2.

• mwavwBob Brunning (con prefazione di mwav0B.B. King), mwav4The mwav8Fleetwood Mac Story: Rumours and Lies (Omnibus Press, 2004)

• Christopher Hjort (con prefazione di mwaweJohn Mayall), mwawiStrange brew: mwawmEric Clapton and the mwawqBritish Blues Boom 1965-1970, Jawbone, 2007 ISBN 1-906002-00-2

• Harry Shapiro, mwawcmwawgAlexis Korner: The Biography, Bloomsbury Publishing PLC, Londra 1997 con discografia di Mark Troster

• mwawoBob Brunning, mwawsBlues: The British Connection, Londra 2002 - Helter Skelter ISBN 1-900924-41-2

• mwaw4Dick Heckstall-Smith, mwaw8The safest place in the world: A personal history of British Rhythm and blues, Clear Books 2004 ISBN 0-7043-2696-5

• mwaxiPeter Green (con prefazione di mwaxmB.B. King): mwaxqmwaxuPeter Green - Founder of mwaxyFleetwood Mac Martin Celmins - Londra 1995

• mwaxgEric Burdon con J.Marshall Craig: mwaxkDon't Let Me Be Misunderstood New York 2001 - Thunder's Mouth Press

• Paul Myers: mwaxsmwaxwLong John Baldry and the birth of the mwax0British Blues Vancouver Canada 2007 - GreyStone Books

• mwayeMassimo Cotto (a cura di), Enciclopedia del Blues e della musica nera, Milano, Arcana Editrice, 1994, ISBN 88-7966-038-1.

• mwaymAlan Lomax, La terra del blues. Delta del Mississippi, viaggio all'origine della musica nera., Con CD Audio, Il Saggiatore, 2005, ISBN 88-428-1148-3.

• mwayuGiles Oakley, Blues. La musica del diavolo, ShaKe Edizioni, 2009, ISBN 978-88-88865-75-1.

• mwaycPaul Oliver, The Story Of The Blues, new edition, Northeastern University Press, 1998, ISBN 1-55553-355-8.

• mwaykRobert Palmer, Deep Blues, Viking, 1981, ISBN 0-670-49511-5.

• mwaysMike Rowe, Chicago Breakdown, Eddison Press, 1973, ISBN 0-85649-015-6.

• mway0Jeff Todd Titon, Early Downhome Blues: a Musical and Cultural Analysis, 2ª ed., University of North Carolina Press, 1994, ISBN 0-8078-4482-9.

• Luciano Federighi, mway8Blues On My Mind, L'epos, 2001, ISBN 88-8302-162-2

• mwaziB.B. King, Il blues intorno a me, 2ª ed., Feltrinelli Editore Milano, 2004, ISBN 88-07-81767-5.

• mwazqLeRoi Jones, Il popolo del blues. Sociologia degli afroamericani attraverso il jazz, Shake, 2007, ISBN 978-88-88865-27-0.

• mwazymwazcIl Blues unica rivista trimestrale di Blues edita dal 1982 - vedi mwazgsito ufficiale

• mwazoVincenzo Martorella, Il Blues, Einaudi, 2009, ISBN 978-88-06-19981-4.

• mwazwStanley Sadie (a cura di), New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2ª ed., Oxford University Press, ISBN 0-333-60800-3.

• Robert Santelli, mwaz4The Big Book of the Blues, Penguin Books, 1993.

• AA.VV., mwaaaIl colore del Blues? Black and White, Luna Nera, Ranfusina, Varzi, Pavia.

• Robert Lee Parker, mwaaiStoria fotografica del blues, Pagano, 2001.

• Jeff Dunas, mwaaqJohn Lee Hooker, William Ferris, mwaauState of the Blues, Könemann, 2008.

• Antonio Lodetti, mwaacGuida alla musica del diavolo - Il blues, la storia, i protagonisti, Kaos, Milano, 1988.

• mwaasMusica del XX secolo

• mwaa0Anatole

• mwaa8Canzone (musica)

• mwabeCotone (botanica)

• mwabmCountry blues

• mwabuDelta blues

• mwabcFolk music

• mwabkMusica degli Stati Uniti d'America

• mwabsPiano blues

• mwab0Blues News

Altri progetti

• Wikiquote

• Wikizionario

• Wikimedia Commons

• Wikiquote contiene citazioni sul blues

• Wikizionario contiene il lemma di dizionario «blues»

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sul blues

• citereftreccani-itblues, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.

• citerefsapere-itblues, su sapere.it, De Agostini.

• citerefbritannica-com(EN) blues, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.

• Blues, su Last.fm, CBS Interactive.

• (EN) Blues, su AllMusic, All Media Network.

• (EN) Blues, su SoundCloud.

• *Associazione culturale per la diffusione del Blues in Italia, da Bluesmadeinitaly.com Archiviato il 5 aprile 2015 in Internet Archive.

• "Black and Blue and Blog" - Il Blues e la Black Music tra concerti, recensioni e storia, su blackandblueandblog.blogspot.com. URL consultato il 30 aprile 2019 (archiviato dall'url originale il 4 giugno 2018).